En los últimos años hemos visto consolidarse el Festival de Cine Global de Santo Domingo, organizado por FUNGLODE; el Festival Fine Arts Hecho en RD, organizado por Caribbean Cinemas; el nacimiento de KINETIQ, dirigido por Taína Rodríguez; el Dominican Film Festival in New York, impulsado por Armando Guareño; y, ahora, el anuncio del Maguana Film Festival, encabezado por Fidia Peralta.
A primera vista, todos parecen responder a un mismo objetivo: promover el cine dominicano. Seguramente, ese sea uno de sus propósitos. Pero limitar la conversación únicamente al aspecto cultural deja fuera una realidad que también merece ser discutida.
Los festivales de cine también son proyectos con un importante componente económico.
Un festival también es un negocio
Cuando una persona escucha la palabra «festival», piensa en alfombras rojas, invitados, películas y premios. Sin embargo, detrás de cada festival existe una estructura financiera.
Un festival puede generar ingresos mediante:
- Venta de entradas.
- Patrocinios comerciales.
- Espacios publicitarios.
- Actividades académicas.
- Talleres y clases magistrales.
- Venta de mercancía oficial.
- Cuotas de inscripción para participar en la competencia, una práctica habitual en numerosos festivales nacionales e internacionales.
Por ejemplo, el Dominican Film Festival in New York abre convocatorias para que productores y realizadores inscriban sus obras para competir. Esa modalidad, utilizada ampliamente en la industria internacional, convierte la selección oficial en un proceso que también genera ingresos para la organización.
Al mismo tiempo, festivales como Fine Arts Hecho en RD comercializan entradas para sus funciones y desarrollan actividades paralelas con patrocinadores, conversatorios y encuentros profesionales.
En otras palabras, un festival no depende únicamente del entusiasmo por el cine. También necesita un modelo financiero que lo haga sostenible.
Mucho más que proyectar películas
Un festival también construye prestigio. Quien organiza un festival reúne en un mismo espacio a productores, directores, actores, distribuidores, patrocinadores, medios de comunicación e instituciones públicas.
Eso crea relaciones profesionales que luego pueden traducirse en coproducciones, alianzas comerciales, nuevos proyectos o inversiones. En cualquier industria, organizar el evento más importante de un sector otorga influencia, y la industria cinematográfica no es la excepción.
Un patrón interesante
Otro aspecto que llama la atención es que varios de los organizadores de festivales también participan activamente en otros eslabones del negocio cinematográfico.
Caribbean Cinemas no solo exhibe películas; también produce, distribuye y organiza el Festival Fine Arts Hecho en RD. Fidia Peralta desarrolla proyectos como productora y ahora impulsa el Maguana Film Festival. Armando Guareño combina su trabajo como productor con la organización del Dominican Film Festival in New York.
Esto no implica ninguna irregularidad ni demuestra que exista un conflicto de intereses. Lo que sí demuestra es que los festivales forman parte de una estrategia más amplia dentro del ecosistema audiovisual.
Lo que dice la Ley 108-10
Al revisar detenidamente la Ley 108-10, llama la atención un detalle: la ley no establece un incentivo específico para organizar festivales de cine.
El FONPROCINE está orientado al fomento de la producción cinematográfica, la formación, la investigación, la preservación del patrimonio audiovisual y la promoción de la República Dominicana como destino de rodajes, entre otros fines.
Asimismo, los incentivos fiscales previstos en la ley están dirigidos principalmente a producciones audiovisuales, inversionistas, salas de cine, estudios de filmación y servicios relacionados con la actividad cinematográfica.
Eso significa que el crecimiento de los festivales no puede explicarse simplemente diciendo que «la ley les da dinero». Esa afirmación no está respaldada por el texto de la Ley 108-10.
Entonces, ¿por qué cada vez hay más festivales? La respuesta probablemente no sea una sola.
Un festival aporta prestigio, genera contactos, atrae patrocinadores, puede vender entradas y cobrar inscripciones, fortalece la marca de quienes lo organizan y coloca a sus organizadores en el centro de la conversación de la industria cinematográfica.
Todo eso tiene un valor económico, aunque no siempre aparezca reflejado en un presupuesto.
La discusión que hace falta
El verdadero debate no debería ser si existen muchos o pocos festivales. La pregunta que merece respuesta es otra: ¿quién financia esos festivales?, ¿cuál es su presupuesto?, ¿cuánto proviene de patrocinadores privados?, ¿cuánto proviene de instituciones públicas? y ¿qué resultados concretos dejan para el cine dominicano?
Responder esas preguntas no busca desacreditar a nadie. Por el contrario, es la mejor manera de entender cómo funciona realmente la industria cinematográfica dominicana.
Porque detrás de cada alfombra roja hay mucho más que cámaras y aplausos. También hay decisiones empresariales, estrategias de posicionamiento y un modelo de negocio que merece ser conocido por el público.
